Мастер-класс

Симметричные гаммы и аккорды

Автор — Spyder/NOISE
перевод AmpersaND

[Вступление]

Итак, пока вы, загрузившись названием статьи не решили обратить внимание на что-либо более полезное, дайте мне сказать, что цель этой статьи помочь музыкантам, не имеющим солидное музыкальное образование за спиной, хотя бы в чем-то.

Итак, начнем.

[Что такое — симметричная гамма или симметричный аккорд?]

Есть два определения симметричной гаммы. Одно из них гласит, что симметричная гамма — это разделение октавы на одинаковые части. Большинство из вас, вероятно знакомы с мажорными и минорными гаммам и вы знаете, что они являются набором чередующихся тонов и полутонов ... но они не симметричны, потому что все части октавы имеют разный размер. Согласно этому определению, вот некоторые симметричные гаммы:

ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА: гамма, включающая 12 полутонов (то есть все белые и черные клавиши на пианино) Существует только одна хроматическая гамма (неудивительно — прим. переводчика :) хотя названия нот в пределах гаммы могут быть различными. (например F# может быть названо Gb, или Eb может быть названоFbb, и т.д ...) Вот она:

C-C#-D-D#-E-F-F#-G-G#-A-A#-B.

ЦЕЛОТОННАЯ ГАММА (в музыкальной теории она еще называется "гамма Черномора" — прим. перев.) :гамма, включающая в себя 6 целых тонов. Существуют две такие гаммы, в зависимости от нот в ней:

#1- C-D-E-F#-G#-A#
#2- C#-D#-F-G-A-B

УМЕНЬШЕННЫЙ ВВОДНЫЙ СЕПТАККОРД: Этот аккорд включает 4 малых терции (малая терция — интервал, состоящий из трех полутонов как, например А-С) Вероятно названный аккорд скорее является гаммой, потому что он построен на так называемой терционной гармонии (аккорд основан на терциях), но он — симметричен, и очень важен для нашего дальнейшего обсуждения. Существуют три таких аккорда, хотя ноты в пределах аккордов могут иметь разные названия. Обратите внимание!

#1- C-D#-F#-A (обратите внимание что правильнее было бы C-Eb-Gb-Bbb:)
#2- C#-E-G-A#
#3- D-F-G#-B

УВЕЛИЧЕННЫЙ АККОРД: Как вы можете заметить, этот аккорд сформирован из трех больших терций (интервалов, включающий 4 полутона). Симметричный аккорд, являющийся фактически частью целотонной гаммы, так что я не буду его рассматривать, но вы можете, если хотите, сами разобраться. Как вы можете догадаться, их — 4 типа. Пример использования может быть найден в мелодии Spyder'а " Journey of Knowledge" .

ТРИТОН: Это — всего лишь интервал, но так как он тоже разбивает октаву на одинаковые части, я не мог не упомянуть его. Этот интервал включает в себя 6 с половиной полутонов. Например C-F# или D-Ab, и т.д.

Теперь недавно некоторые теоретики расширили понятие симметричных гамм, и включили в них гаммы, симметричные относительно самих себя. Это может звучать запутанно, но если вы предположите, что у гаммы нет начала или конца, это должно вам помочь. Например, вы можете играть мажорную гамму, и знать, где она начинается и заканчивается (то есть ключевую ноту) но если бы вы попробовали это сделать с симметричной гаммой, то поняли бы, что это не имеет значения, поскольку она симметрична.

Вот одна из моих любимых гамм, попавших в эту категорию.

ОКТАТОНИКА: гамма, включающая чередование полутонов и тонов. Она может начинаться как с полутона, так и с тона, это не имеет значения. Поэтому существуют три типа, хотя названия нот могут изменяться. Пожалуйста обратите внимание, как они связаны с уменьшенным вводным септаккордом.

#1- C-D-D#-F-F#-G#-A-B (тон-полутон)
#2- C-C#-D#-E-F#-G-A-A# (полутон-тон)
#3- C#-D-E-F-G-G#-A#-B (полутон-тон, другой вариант)

[Здорово! И что теперь с этим делать?]

Кто-нибудь может сказать "какая разница? Эти гаммы звучат странно. Я не хочу писать странную музыку." Однако существует много очень неплохих вариантов использования для этих гамм, но в этой статье я упомяну только четыре; я думаю, что их вполне хватит для вашей практической трэкерной деятельности.

[Тональная двусмысленность]

Итак, используя то, что все эти гаммы не имеют в общем никакой начальной или конечной ноты, мы можем использовать это в наших интересах. Если вы берете целотонную гамму, и поиграетесь с этим, то вы найдете, что присутствует "плавающий" эффект, потому что вы никогда не знаете, когда будет конец. Это очень неплохо, если вы делаете нереальный дрим или подобный эмбиент. С другой стороны, вы можете это использовать если вы хотите попасть на ноту Y с ноты X, но у вас фанковая гармония, цель которой — создать напряжение или нечто подобное. Если обе ноты X и Y находятся в пределах целотонной гаммы, вы можете использовать эту гамму чтобы соединить их без вмешательства в гармонику, которая будет продолжаться вокруг этого. Для примера посмотрите на мелодию "To the Sky", переход между паттернами 14H и 15H (то есть 20 и 21). Вы можете также использовать хроматическую гамму, очень эффективную, когда вы не хотите влиять на основную гармонию с основной мелодией.

[Группа тонов]

Группа тонов, также известные как звуковая масса, являвляется группой расположенных близко нот, используемых для получения звука как от специфической гармонической функции. Например C-C#-D. См. "To the sky" паттерны с 6Н по 13Н, чтобы увидеть, как я ее использовал. Для эффективного использования группы тонов вы должны слелать две вещи: ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДИНАМИКУ, и НАПРЯЖЕНИЕ / РАЗРЕШЕНИЕ. Группа тонов создает большую напряженность из-за свойственного им диссонанса, который вы можете использовать, если сразу за этим последует что-либо более гармоничное (мажорный или минорный аккорд или, если вы хотите оставить неопределенность, по крайней мере квинту, например C-G).

[тональное раздражение]

Одна из тех вещей, которых я люблю делать, это взять основную мелодию и проиграть ее в неоднозначной октанонической гамме, при этом сохранив аккомпанимент, ведущего тональную мелодию. Вы должны быть довольно сильны в этом, иначе все закончится полным диссонансом. Посмотрите в "To the Sky" паттерны с 15H по 16H, чтобы понять, о чем я.

[***модуляция***]

Это самая крутая часть этой статьи, и я надеюсь, вы ей уделите некоторое внимание. Но вы должны знать хоть немного музыкальную теорию, чтобы получился результат, так что ищите учителя :) . Чтобы провернуть фокус с модуляцией, мы воспользуемся преимуществом симметричной структурой уменьшенного аккорда. Если вы немного помните музыкальную теорию, в мажорной гамме есть уменьшенный (вводный) аккорд, построенный на седьмой ступени (в ключе С это было бы B-D-F). Также в минорной гамме этот аккорд построен на второй ступени (в до-миноре D-F-Ab). Это и есть те аккорды, с которыми мы будем иметь дело. Теперь я обращусь к тем, кто незнаком с обозначением гармонии римскими цифрами, лучше вам следующуб часть пропустить (как же, как же — прим. перев.) Обычно эта цифра сообщает, на какой ступени построен аккорд.

Западная терционная функциональная гармония гласит, что в мажорной гамме (VIIdim) аккорд имеет СИЛЬНУЮ тенденцию обращаться в (I), а вминорной гамме (IIdim) аккорд имеет тенденцию обращаться в (V), который в свою очередь обращается в (I). Теперь посмотрим, как это работает с аккордами. Обратите внимание, что в некоторых случаях я изменил порядок нот для выделения темы. Также всякий раз, каога я пишу dim, это означает уменьшенный вводный септаккорд, и прошу не спутать с уменьшенным септаккордом (в муз.теории его еще называют малый септаккорд с уменьшенным трезвучием — прим.перев.) или с малым септаккордом. Мы говорим только о том, у которого 4 симметричные ноты.

Теперь самое веселое. Мы знаем, что два уменьшенных аккорда, о которых мы говорили, симметричны, и поэтому ухо не может определить, какое основание аккорда. Иногда в развитии аккордов это очевидно (см.выше), но вы можете обмануть ухо в зависимости от того, что пустите в бас. Я не знаю, кажется ли вам это так, но это может стать воротами к многочисленным модуляциям (которых очень мало в мелодиях). Уменьшенный аккорд может стать ПЕРЕХОДНЫМ аккордом. Например, посмотрите на до-минорный вариант. Здесь вместо разрешения в (I) я захотел смодулировать в EbMajor. Надо сделать всего лишь:

Итак, если вы будете производить модуляцию, где уменьшенный аккорд становится ПЕРЕХОДНЫМ (то есть он функционален в обоих тональностях), то вы встанете на путь становления мастером модуляций. Используя этот метод сы можете смодулировать от С-мажора или С-минора к Ebmaj/min, F#maj/min (не рекомендуется) и Amaj/min. Для большего эффекта вы можете смешать добрую половину уменьшенных аккордов и таким способом добраться в любой ключ минуя скучный квартовый круг :), но это — уже другая история.

[послесловие]

Итак, эта статья, вероятно, расширит ваш кругозор относительно симметричных гамм, но если вы будете экспериментировать с ними и ПРАКТИКОВАТЬСЯ, то я думаю, что вы получите очень даже неплохие результаты и возможно добавите новое измерение в вашему стилю трэкинга. Пожалуйста не стесняйтесь связаться со мной, если у вас есть какие-либо вопросы относительно этой статьи, но учтите, что я НЕ даю постоянные уроки по музыкальной теории через электронную почту или IRC. Также я хотел бы услышать ваши мысли относительно этой или какой-либо другой статей насчет современных методов музыки, которые вы хотели бы видеть.

Экзотические гаммы

Неаполитанская минорная: C Db Eb F G Ab B C
Неаполитанская мажорная: C Db Eb F G A B C
Восточная: C Db E F Gb A Bb C
Двойная гармоническая: C Db E F G Ab B C
Enigmatic: C Db E F# G# A# B C
Hirajoshi: A B C E F A
Венгерская минорная: C D Eb F# G Ab B C
Венгерская мажорная: C Ds E F# G A Bb C
Kumoi: E F A B C E
Iwato: B C E F A B
Индийская: C D E F G Ab Bb C
Испанская 8-тоновая: C Db Eb E F Gb Ab Bb C
Pelog: C Db Eb G Bb C
Венгерская цыганская: C D Eb F# G Ab Bb C
Фригийская мажорная: C Db E F G Ab Bb C
Локрианская мажорная: C D E F Gb Ab Bb C
Лидийская минорная: C D E F# G Ab Bb C
Овертонами: C D E F# G A Bb C
Целотонная: C D E F# G# A# B C
Арабская: C D E F Gb Ab Bb C
Балинезийская: C Db Eb G Ab C
Цыганская: C Db E F G Ab B C
Магометанская: C D Eb F G Ab B C
Яванская: C Db Eb F G A Bb C
Персийская: C Db E F Gb Ab B C
Алжирская: C D Eb F# G Ab B C D Eb F
Эолийская: C D Eb F G Ab Bb C
Византийская: C Db E F G Ab B C
Гавайская: C D Eb (или диез для изящества) G A B C
Jewish: E F G# A B C D E
Монгольская: C D E G A C
Эфиопская: G A Bb C D Eb F G (Ноты B и E могут быть чистыми, а F задиезен)
Испанская: C Db E F G Ab Bb C
Египетская: C D F G Bb C
Японская: C Db F G Ab C
Китайская: F G A C D F
                 C E F# G B C

Вернуться в раздел